【已解決】 在電影里，為什么膠片攝影確實(shí)比目前最先進(jìn)的數(shù)碼攝影質(zhì)量更高？
最佳答案 2024-09-04 00:00
如果你真的對(duì)比過(guò)「4K雙激光IMAX」和「70毫米IMAX」的話，你就不會(huì)覺(jué)得諾蘭有病，因?yàn)楦揪褪且粋€(gè)天一個(gè)地。你可以說(shuō)大部分人沒(méi)有機(jī)會(huì)見(jiàn)識(shí)70毫米IMAX，但我不認(rèn)為你有資格去否定大師在技術(shù)和藝術(shù)上的追求。當(dāng)你的作品只服務(wù)于大部分人，那就是名副其實(shí)的中庸。事實(shí)上是，即使是在索尼OLED上看4K UHD，諾蘭的70毫米IMAX確實(shí)比一眾的數(shù)字4K IMAX要強(qiáng)得多。例如，《新蝙蝠俠》、《沙丘1&2》、《碟中諜6&7》，他們都有杜比視界的加持，仍然打不過(guò)諾蘭的HDR 10，因?yàn)閷?shí)拍+大幅膠卷目前為止依舊是個(gè)無(wú)法跨越的高山。靜態(tài)攝影算是接近了，但動(dòng)態(tài)依舊差很遠(yuǎn)。即使是地表最強(qiáng)的4K數(shù)字IMAX，例如Tom Cruise的《壯志凌云2》和李安的《雙子殺手》，給我的感覺(jué)都只是勉強(qiáng)剛好，因?yàn)槲乙材芸闯鰯?shù)字增強(qiáng)的痕跡。而70毫米IMAX掃出來(lái)的畫質(zhì)放在索尼OLED上卻是表達(dá)了一種實(shí)在、謙虛、且降維打擊的感覺(jué)。
本答案的著重點(diǎn)為四點(diǎn)：
膠片拍攝（信息記錄）
膠片處理（信息處理）
膠片投影（信息呈現(xiàn)）
膠片觀感（信息表達(dá)）
膠片拍攝（信息記錄）
1.膠片分辨率的優(yōu)勢(shì)是明顯的
以諾蘭為例，自從《Dunkirk》開(kāi)始，諾蘭就開(kāi)始把70毫米IMAX卷給掃成8K，然后再下降到4K。不用說(shuō)都知道，這樣的操作比直接掃4K的畫質(zhì)更優(yōu)，因?yàn)榭梢猿蓸印＿@個(gè)效果，甚至在UHD上都還是相當(dāng)明顯的。不說(shuō)諾蘭，就連舊電影赫本的《My Fair Lady》也是采用了同樣的手法。而且重點(diǎn)是，他們都還有個(gè)8K的版本沒(méi)放出來(lái)啊！他們就是在等我們的數(shù)字媒介進(jìn)步了才釋放出來(lái)，這真的就是名副其實(shí)的降維打擊。
2.膠片的高光秒殺數(shù)碼
膠片的高光是非線性的，而數(shù)碼是直線的，這樣就導(dǎo)致數(shù)碼很容易過(guò)曝、色階斷層、死白，而膠片卻沒(méi)那么容易過(guò)曝，因此膠片的高光把數(shù)碼按在地上打。這也是為什么現(xiàn)在的電影越來(lái)越暗，就是因?yàn)閿?shù)碼的高光不行，從而犧牲了不少亮度，這點(diǎn)也適用于靜態(tài)攝影。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是膠片拍攝因其非線性曝光而保留了更多高光細(xì)節(jié)。
以下是膠片和數(shù)碼的高光對(duì)比，《壯志凌云2》是數(shù)碼拍攝的最強(qiáng)代表作之一，在我心中甚至是地表最強(qiáng)的純數(shù)碼拍攝；《白日夢(mèng)想家》則是一部成本不高、膠片拍攝的電影，我個(gè)人還挺喜歡的。同樣是夕陽(yáng)背影，數(shù)碼出現(xiàn)了過(guò)曝、色階斷層、死白；而膠片的顏色則是過(guò)渡自然，把太陽(yáng)拉到這么大都還是毫無(wú)壓力。
這幾年有一個(gè)澳大利亞的電影攝影師，叫Greig Fraser，曾在2021年靠《沙丘1》拿下奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)。greig fraser是創(chuàng)新性大師，非常了解膠片與數(shù)碼的優(yōu)缺點(diǎn)，但和諾蘭相比，他還是認(rèn)為數(shù)碼的便利性更重要。他的創(chuàng)新手法就是把數(shù)碼和膠片融合在一起。《沙丘1&2》和《新蝙蝠俠》是數(shù)碼拍攝、膠片拷貝彩負(fù)+彩正、數(shù)碼掃描彩負(fù)+彩正膠片拷貝、數(shù)碼合成彩負(fù)+彩正掃描件、數(shù)碼調(diào)色、最后數(shù)碼呈獻(xiàn)。《沙丘1&2》這樣處理是因?yàn)樯衬母吖鈴?qiáng)烈，會(huì)導(dǎo)致畫面過(guò)于生硬，所以過(guò)一遍膠片的話就會(huì)柔和不少。但由于本來(lái)就是數(shù)碼拍的，所以有很多個(gè)高光場(chǎng)景依然是暴露出來(lái)了本性，而且犧牲了大量對(duì)比度。《新蝙蝠俠》就相對(duì)而言好不少了，使用這種混合處理的理由和《沙丘1&2》不一樣，而是為了讓畫面更臟，這樣就更符合哥譚的風(fēng)格。
膠片后期（信息處理）
諾蘭的《奧本海默》有一處鏡頭展現(xiàn)了膠片與數(shù)碼在「放大」上的本質(zhì)區(qū)別：Oppenheimer和Strauss在普林斯頓大學(xué)辦公室里望出去，看到愛(ài)因斯坦在湖邊的那個(gè)鏡頭。我在電影院看了兩種格式：70毫米IMAX好明顯地壓倒性勝利，4K雙激光IMAX相對(duì)很糊。我懷疑那個(gè)片段因?yàn)榍捌跊](méi)拍好，所以需要大幅裁剪，而兩種格式效果不一樣很有可能就是因?yàn)椤笖?shù)字放大」和「光學(xué)放大」有本質(zhì)上的區(qū)別。
對(duì)于我而言，雖然我有三張Greig Fraser拍攝的4K杜比視界藍(lán)光盤，而諾蘭我倒是一張都沒(méi)有（哈哈哈哈因?yàn)樗慌疟纫暯绲脑挘疑暇W(wǎng)找4K原盤就好了啊！），但我覺(jué)得Fraser和諾蘭不是一個(gè)等級(jí)的藝術(shù)家。前者只是電影攝影師，需要高度依賴電影項(xiàng)目的水平才有機(jī)會(huì)發(fā)揮，例如《沙丘》系列的成功主要?dú)w功于《沙丘1》里導(dǎo)演Denis Villeneuve的超強(qiáng)審美和Hans Zimmer那不可一世的配樂(lè)，到了《The Creator》Fraser就是全方位的難看，跟《銀翼殺手》根本不是一個(gè)檔次；而諾蘭則是對(duì)作品有全方位的把控：編劇、導(dǎo)演、監(jiān)制、攝影、電影院發(fā)行，當(dāng)時(shí)Tom Cruise就被諾蘭氣死了，因?yàn)椤秺W本海默》和《碟中諜7》一起上映，而諾蘭早早就把IMAX的檔期占了不少。好萊塢能壓制Tom Cruise的人能有多少啊......
膠片投影（信息呈現(xiàn)）
以《奧本海默》為例，原子彈爆炸那段，從爆炸高光能看出數(shù)碼與膠片有很明顯的區(qū)別。無(wú)論是雙激光4K IMAX還是OLED UHD，那數(shù)碼的高光就是很明顯的死白，而70毫米IMAX投影則是有細(xì)節(jié)的高光。除了Oppenheimer，盡管諾蘭在疫情期間為了《信條》親自來(lái)了芝加哥的The Music Box調(diào)色和提高中頻，我看了3遍，依舊沒(méi)有覺(jué)得70毫米膠卷比杜比影院、數(shù)碼雙激光IMAX更強(qiáng)。但是《奧本海默》，我和我不是搞攝影的朋友一起看了雙激光4K IMAX之后再看70毫米IMAX，就連業(yè)余的人都能看出分辨率上非常大的區(qū)別。也許35毫米和70毫米膠卷投影和杜比視界、4K雙激光IMAX拉不出實(shí)際差距，但70毫米IMAX可以說(shuō)是壓倒性地勝利。
你看下面，一片又一片的死白，而且OLED+HDR 10也無(wú)補(bǔ)于事。如果是數(shù)字拍攝的話，效果會(huì)更嚴(yán)重，所以說(shuō)這場(chǎng)爆炸也點(diǎn)燃了膠片掃描和數(shù)字媒介的極限，只有膠片投影才能還原所有高光信息。而且，膠片投影的閃爍也大大增強(qiáng)了高光的烈度intensity，觀感真的非常震撼。
膠片觀感（信息表達(dá)）
1.愁鄉(xiāng)感
數(shù)碼永遠(yuǎn)都比不上膠片的一點(diǎn)就是「愁鄉(xiāng)感」，這并不是像富士那樣套個(gè)濾鏡就完事兒，因?yàn)槟阕疃嘀荒茉陬伾夏７拢鴦?dòng)態(tài)攝影中那無(wú)規(guī)律的膠片顆粒感是模仿不出來(lái)的，這就是為什么《沙丘》和《新蝙蝠俠》要費(fèi)這么大的勁去做膠片處理。例如，網(wǎng)飛的《王冠》使用了數(shù)字拍的，而且還有杜比視界加持，但視覺(jué)效果卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如16毫米拍的《Spencer》。為什么？因?yàn)檫@兩部作品講述的都是英國(guó)皇室的歷史，數(shù)碼拍攝出來(lái)的「干凈感」根本不符合對(duì)那個(gè)年代的描述。網(wǎng)飛的《All Quiet on the Western Front》還拿了2022年的奧斯卡最佳攝影，但我看了一半真的看不下去，用數(shù)字拍攝歷史真的太出戲了，實(shí)屬見(jiàn)鬼了。幸好今年奧斯卡的審美終于恢復(fù)正常一點(diǎn)，《奧本海默》拿了2023的奧斯卡最佳攝影才是實(shí)至名歸。
目前為止，數(shù)碼拍的電影在模仿膠片這塊，只有Greig Fraser弄得比較像，但還是能看得出來(lái)，而且也犧牲了大量對(duì)比度，很多時(shí)候反而我覺(jué)得他沒(méi)有扎導(dǎo)的高對(duì)比看得high。其實(shí)呢，我相信如果《沙丘》是用膠片拍的話，效果100%比Fraser這種混合手法要好！對(duì)我而言，F(xiàn)raser這種數(shù)碼+膠片的混合手法只在《新蝙蝠俠》里達(dá)到了高峰，充分利用了數(shù)碼在暗部上的優(yōu)勢(shì)，以及膠片顆粒的渾濁感。
以下是Kristen Stewart的盛世美顏，《Spencer》是16毫米膠片拍攝的，《咖啡公社》是數(shù)碼拍攝的，這兩部都是我非常喜歡的電影。后者的導(dǎo)演是伍迪艾倫，我最愛(ài)的導(dǎo)演之一，攝影師是三度拿奧斯卡最佳攝影的Vittorio Storaro，《末代皇朝》和《現(xiàn)代啟示錄》都是他掌鏡的。兩部電影都拍得很好很好，論技術(shù)是Vittorio Storaro更勝一籌，但小K在《Spencer》是主角，戲份更多，而且加上膠片的質(zhì)感，所以《Spencer》更勝一籌；雖然Vittorio Storaro使用了大量柔光，但是總體來(lái)說(shuō)數(shù)碼還是比膠片生硬不少。
2.質(zhì)感
很多時(shí)候，膠片比數(shù)碼更有質(zhì)感，是因?yàn)槠涓吖獾膬?yōu)勢(shì)能提高曝光值，然而膠片在暗部的反應(yīng)則比較慢，所以黑色面積會(huì)更多；這樣一上一下，使得對(duì)比度更高，因此更立體。反觀數(shù)碼，因?yàn)楦吖獾牧觿?shì)，導(dǎo)致攝影師會(huì)把曝光值往下壓，這就是為什么《沙丘1》明明是一部關(guān)于沙漠的電影，但暗部的場(chǎng)景遠(yuǎn)多于亮部。高光的劣勢(shì)導(dǎo)致曝光往下壓，但暗部的優(yōu)勢(shì)又使得黑色面積大幅減少，所以很多時(shí)候數(shù)碼拍攝，無(wú)論是靜態(tài)還是動(dòng)態(tài)，對(duì)比度都會(huì)相對(duì)比較低。
題主有提到昆汀，我雖然不是他的頭號(hào)粉絲，但是《殺死比爾》藍(lán)光版那個(gè)質(zhì)感，說(shuō)實(shí)話，很久沒(méi)看見(jiàn)過(guò)了，有空補(bǔ)充一下截圖。
3.缺陷美
我在倫敦Prince Charles Cinema看過(guò)70毫米《星際穿越》，不是70毫米IMAX，只是70毫米膠片，畫幅大小是不一樣的。那投影儀和膠卷上的偏色、劃痕、閃爍，讓我覺(jué)得OLED UHD更完美。但是，我依然覺(jué)得這是值回票價(jià)的體驗(yàn)，因?yàn)槟z片投影的重點(diǎn)早已不是完美成像，而是「缺陷美」。膠片是不可能和數(shù)碼一樣做到百發(fā)百中，但是我依然為它的存在而高興，因?yàn)樗鼛?lái)了和數(shù)碼不一樣的體驗(yàn)。
Anyway，我認(rèn)為膠片在各方面都還有巨大的優(yōu)勢(shì)，并且是完全不同的體驗(yàn)，雖然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如數(shù)碼來(lái)得實(shí)際，但我還是希望能保留下來(lái)。如果從純畫質(zhì)的角度來(lái)看，膠片目前還是吊打數(shù)碼的狀態(tài)。最明顯的例子就是在拍攝上以70毫米IMAX膠卷打趴4K數(shù)碼全畫幅，然后再后期上掃8K，最后超采樣轉(zhuǎn)換成4K，每一步驟都是妥妥的降維打擊數(shù)碼，所以諾蘭真的是以一己之力力挽時(shí)代狂瀾。當(dāng)然了，也要看實(shí)際應(yīng)用，《壯志凌云1》就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如《壯志凌云2》。
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