古人看春宮圖真的會有感覺嗎？
因人而異。
明代隆慶皇帝即位后沉湎房事，將宮內(nèi)杯盤碗碟全部繪制上春宮圖。某日時任首輔的高拱和次輔張居正在宮里吃早餐，高拱連換三個碗喝粥，但碗上皆有春宮圖，羞得他耳紅面赤，最后棄粥而吃不用碗的點心。反觀張居正則毫無感覺，若無其事用春宮圖的碗該吃吃該喝喝。
現(xiàn)代人自幼受電視與網(wǎng)絡熏陶，人均老司機，閾值高了看古代春宮圖沒感覺屬于正常，只會覺得其中大多數(shù)構(gòu)圖流于程式、設色千篇一律、造型失實、刻畫放水，難以吸引觀者眼球。更別說明清時的春宮圖里的女子大多還是裹小腳，甚至有點讓人覺得倒胃口。
但如果受眾換成從小不出閣門，只知刺繡背女德的古代地主家小姐們，效果就不一樣了。清代小說《肉蒲團》里的未央生，娶了一位漂亮的大小姐，但是她對男女之事一竅不通，如泥朔木雕、毫無生趣。沒辦法，未央生只好去到書畫鋪買回來春宮冊子作為學習資料，循循善誘之下新婚妻子果然開了竅，解鎖了不少姿勢。而未央生還是屬于古代書生里玩得花的渣男存在，更多的書生則是一心卷考科，對兩性知識的了解不比大小姐們高多少，真到洞房花燭也是兩眼一抹黑。前些年網(wǎng)上不是還有新聞，說有兩個高學歷的男女結(jié)婚多年沒有懷孕去醫(yī)院就診，結(jié)果經(jīng)過醫(yī)生的檢查女人竟然還是一個處女。
所以古代春宮圖的意義不在于視覺感染力有多強，而在于破壁，將不便于大庭廣眾下高談闊論的房事技巧含蓄轉(zhuǎn)述于紙面之上，除了打破羞恥感與教唆外，不少春宮圖還具有指導意義，如《素女經(jīng)》內(nèi)的九勢篇和《洞玄子》內(nèi)的“三十法”。這也是為什么春宮圖經(jīng)常會作為古代女子出閣陪嫁之物，被稱為壓箱底之“女兒圖”的原因。
最后，古代的春宮圖還兼具辟邪鎮(zhèn)宅防火等功效，顧客買回來也不一定是為了當小黃圖看嘛。
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- 發(fā)表于 2024-09-16 23:01
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